Ірина Балахонова: «Нові дитячі книги — мости між дорослими і дітьми»

0
2

Головний редактор видавничого дому «Самокат» Ірина Балахонова розмовляє про сучасної дитячої літератури і проблем, порушених у ній.

Ви бачили коли-небудь, щоб чоловік їхав на самокаті і на ходу читав книжку? Ну, зрозуміло! Божевільний самокатчик — емблема одного з кращих і чи не самого сміливого з російських дитячих видавництв. Не боячись вибоїн і непроторенных доріжок, воно на свій страх і ризик доставляє читачам ретельно відібрані новинки дитячої літератури. В каталозі «Самоката» чимало перекладних книг, і багато з них мають пряме відношення до проблем сьогоднішньої сім’ї. Про те, як ці проблеми переломлюються в сучасній західній літературі, адресованій молодшим поколінням, Наталія Мавлевич поспілкувалася з головним редактором видавничого дому «Самокат» Іриною Балахоновой.

— Дорослі завжди намагалися оберігати світ дитини від усього, що може зашкодити його незміцнілій психіці, похитнути його віру в людей, довіра до дорослих і безумовна повага до батьків. Але в останні десятиліття щось змінилося в європейської дитячої літератури, змінився тон і значно розширилася тематика. З дітьми заговорили про речі зовсім не дитячих. Це відноситься до багатьох книг вашого видавництва. Як приймають їх російські читачі?

— Дійсно, така, умовно кажучи, нова література для дітей з’явилася на Заході приблизно в 70-ті роки ХХ століття і все більше розвивається. Письменники заговорили з дітьми, причому іноді зовсім маленькими, на такі раніше заборонені теми, як розлучення батьків, смерть, тяжка хвороба. Справедливості заради треба сказати, що і вітчизняні автори вже в 90-ті роки почали відкрито згадувати про багато чого, що раніше було табу. Досить назвати книги Катерини Murašovoj, ще тоді, в 90-е, перекладені на німецьку мову, але таких письменників у нас небагато. Що стосується того, як приймають читачі спроби відверто говорити з дітьми про проблеми сучасної сім’ї, то потрібно уточнити, кого ми маємо на увазі. Читачі-діти приймають легко, а от у дорослих така тенденція часто викликає протест. Взяти хоча б чудову книгу австрійської письменниці Христини Нестлингер «Само собою і взагалі», перекладену з німецької Вірою Комарової. У ній діти страждають, тому що їх батьки розлучаються. Мені доводилося чути несхвальні відгуки: мовляв, говорячи про розлучення, ви вырабатываете у дітей неправильні стереотипи. І вже зовсім не прийнято у нас згадувати в дитячих книжках про смерть. Не дай бог, травмуєш дитини!

— Дивно, що на батьківщині Толстого тема смерті затушовується.

— Звичайно. Російська класика, у тому числі ту, яку вивчають в школі, взагалі не схожа на цукровий сироп. І коли у суперечках з бібліотекарями мені не вистачає аргументів, я вдаюся до останнього, кажу: «Ви ж даєте одинадцятирічному дитині в руки ‘Капітанську дочку», і вас нічого не бентежить!» Але такі особливості пострадянського свідомості — важливо не зміст, а підпис під текстом. Є автори безумовно правильні, а є неправильні.

— Іншими словами, в книзі для діточок все має відбуватися на тлі ідеальної сім’ї, це як у шкільні задачки з фізики: у розрахунку на ідеальні умови, без урахування тертя і відхиляють векторів.

— Між тим ідеальних сімей не буває. Якщо повернутися до теми розлучення, то треба зрозуміти ось що: діти завжди схильні звинувачувати в тому, що батьки розлучаються, себе, це вам будь-який психолог скаже. Їм треба допомогти зрозуміти, що ж відбувається. Іноді це й самим дорослим нелегко зробити. Ось вам живий приклад. Нещодавно я отримала від знайомих подяку за вже згадувану книгу Христині Нестлингер. Їх близькі родичі перебували в процесі болісного розлучення, а діти билися в клітинах, які створили їм батьки, і ні ті, ні інші не вміли вирішити ситуацію. Взагалі у таких авторів, як Нестлингер або УльфСтарк, один з кращих шведських письменників, що пишуть для дітей, і один з наших найулюбленіших авторів (ми видали три його книги в перекладі Ольги Мяэотс), можна побачити несподіваний поворот одвічної теми конфлікту поколінь. Дуже часто молодші герої прагнуть зрозуміти старших і навіть піклуються про них. У нас все більше пишуть про те, що дорослі повинні зрозуміти дитину, а ось про те, що вони самі мають потребу в розумінні з його боку, якось не думають.

— Схоже, ми живемо у світі інфантильних дорослих і рано взрослеющих дітей…

— У всякому разі, проблеми дорослих часто родом з дитинства, і у нас багато людей ці свої проблеми вчасно не осмислили і не вирішили. В силу різних причин, пов’язаних навіть і з історичними умовами, в яких вони жили, коли були дітьми, вирішити їх нерідко було просто неможливо. І ось вони живуть далі, зовні виглядають дорослими, і вже свої діти у них підростають, а насправді вони глибоко інфантильні. Настає час, коли такі «недозрілі дорослі» знову стикаються з недопонятым, недодуманным через проблеми власних дітей. А читання гарної підліткової літератури дозволяє повернутися до цих невирішених питань і відповісти на них у діалозі з дитиною.

— Саме поняття літератури для підлітків виникло порівняно недавно. З чим, на ваш погляд, це пов’язано?

— Тому було кілька причин. По-перше, на Заході досить давно зіткнулися з тим, що так турбує сьогодні нас: різко скоротилася кількість читаючих дітей. Література, яку їм пропонували перш, тобто або нарочито «дитяча», або моралізаторська, або доросла класика, перейшла в розряд дитячого читання, стала їм нецікава, втратила зв’язок з їх реальним життям. З іншого боку, західний ринок зрозумів, що дитина будь-якого віку, в тому числі підліток, теж може бути її споживачем, що з ним можна розмовляти, створюючи якісний продукт, який відповідав би його насущним потребам, і що цей продукт може приносити реальний дохід.

— Чи означає це, що така література виготовляється за міркою споживача і за соціальним замовленням?

— Зрозуміло, немає. Тобто в цій області, як і в будь-якій іншій, трудиться чимало виробників книг, які намагаються потрапити в струмінь або в рамки тієї чи іншої видавничої серії. Але ми вибираємо книги насамперед виходячи з їх художньої цінності. Так, можна вибудувати книги з тематики: про те-то і те-то… Але це не означає, що видавці вирішили і замовили: треба написати книги на такі теми. Все складніше. Якщо автор по-справжньому гарної книги — а читач, особливо підліток, завжди відрізнить щирість від фальші — пише, наприклад, про хворих або самотніх дітей, значить, йому важливо висловитися. Кілька років тому ми видали книгу француженки Марі-Од Мюрай «Oh, boy!»…

— За переклад якої Наталя Шаховська отримала премію Гільдії перекладачів…

— Так. Так ось, ця книга викликала гарячі суперечки серед критиків. Зокрема, було і таке звинувачення: вона написана як популярний підручник толерантності і явно на замовлення. Але потім Марі-Од приїхала в Москву на книжковий ярмарок, читачі і критики побачили її.

— Я теж бачила. Вона сама схожа на важкого підлітка. Прийшла в якийсь хуліганської кепочці набакир, сіла на кут столу і, бовтаючи ногами, почала розповідати про свої пристрасті.

— А критик, який звинувачував її в ангажованості, став свідком такої сцени. Марі-Од скористалася тим, що ярмарок відвідав міністр економіки Франції, вчепилася в його руку й не випускала, поки не висловила все, що вона і ціле об’єднання дитячих письменників думають про політику уряду стосовно дітей емігрантів, яких тоді висилали з країни. І критику стало ясно: те, що пише Мюрай, відображає її людську позицію. «Oh, boy!» виявилася першою і чи не єдиною дитячою книгою російською мовою, де серед героїв є гомосексуал. Там, у центрі оповідання, діти, у яких загинули батьки, та їх опікуном стає зведений брат, ось цей самий гей-пофігіст, яким даром не потрібні ніякі дітки. Образ явно перебільшений, в дусі Мюрай. Вона не ставить за мету прийняти або затаврувати такий образ життя, книга про інше. Про те, чи може людина, слабкий маргінал, подорослішати і взяти на себе відповідальність за дітей.

— Впадає у вічі, що серед книг, які ви видаєте, дуже багато скандинавських. УльфСтарк, Анніка Тор, Юн Ево, Марія Парр — шведські, норвезькі автори. Це тому, що у «Самоката» склалися більш тісні відносини зі скандинавськими видавцями?

— Ні. Просто в скандинавських країнах дійсно більше книг для підлітків, багато встигли стати класикою. З наших останніх я б відзначила книгу норвежця Юна Ево «Сонце — крутий бог». До речі, її перекладачка, Любов Горліна, розділив премію з Наталією Шаховської. Шістнадцятирічний герой роману хоче стати дорослим і складає список речей, яких йому треба для цього навчитися, але дорослішає завдяки абсолютно інших обставин. Один з етапів дорослішання — допомога батька, якого хлопчик спочатку підозрює в подружній зраді, але незабаром дізнається, що батько хворий на рак, боїться хвороби і замикається в ній. У скандинавських країнах багато талановитих письменників, нескінченно уважних до того, що відбувається з підлітками. І пишуть вони максимально чесно, без соплів, що підкуповує і дорослих, і юних читачів.

— Можливо, те, що в нашій дитячій літературі ще досить мало аналогічних книг, — наслідок радянського виховання. Ризиковані теми не стають органічними для письменників, їх підсвідомо продовжують вважати недитячими.

— І це незважаючи на те, що є проблеми, які буквально кидаються в очі. У Росії, де не тільки чоловічий, але й жіночий алкоголізм стає національним лихом, руйнує сім’ї, ця тема ніяк не присутній в книгах, адресованих дітям. А в книзі ЭндреЛюндаЭриксена «Обережно, Пітбуль-Тер’є!», переведеної з норвезької мови Ольгою Дробот, зійшлися два героя-бідолахи: в одного батько п’є, у іншого мати страждає депресією. Ще одна актуальна тема — вільні й разом з тим поважні стосунки в родині. Одна з наших останніх книг — перекладена зі шведського Олександром Туревским — повість Моні Нільсон-Брэнстрем «Цацики йде в школу». Я б визначила її як книгу про абсолютну любов. Мати семирічного героя, рок-співачка, назвала його на честь свого улюбленого грецького страви. Тато у Цацики — грек, але він його ніколи не бачив. Він плід отакою курортної любові. Закохується хлопчик, закохується мама, і вони обговорюють один з одним свої сердечні справи. Я побоювалася, як сприймуть цю новинку, а вона, незрозуміло чому, виявилася дуже затребуваною. Взагалі долю книги неможливо передбачити, інакше всі видавали б тільки хіти.

— Я згадую першу книгу, випущену видавництвом «Самокат» і теж перекладену Наталією Шаховської, — повість «Собака Пес» французького письменника і педагога Даніеля Пеннака. Ось це був приголомшливий успіх!

— Це історія дівчинки, яку батьки годують, одягають, виконують всі її забаганки, але при цьому в упор не бачать інших і не навчили цьому її. Положення, дуже характерне для сучасної сім’ї.

Втім, ставлення до дітей і у нас поступово починає змінюватися — дорослі все більше бачать в них окремі, самостійні особистості, намагаються налагодити діалог як з рівними. Хочеться вірити, що в цих змінах є і наша заслуга, не даремно ми протягом семи років видаємо книжки, що зачіпають питання взаєморозуміння між поколіннями, взагалі між абсолютно різними людьми, які повинні навчитися поважати і чути один одного. Якщо вже наша держава тут поки що безсила, роль просвітителів, будівельників злих мостів між дорослими і дітьми, між культурами, що відіграють педагоги, видавці, правозахисники.

— Якщо спробувати знайти щось загальне, властиве буквально всім книгам нової дитячої літератури, то це, мабуть, якраз і буде уважне ставлення до особистості, дорослого, ребячьей або навіть собачої, те саме вміння бачити і розуміти іншого. Цей інший може говорити іншою мовою, жити за іншим звичаєм, бути дивним, хворим, товстим, похмурим, нервовим… це Все називається словом, ключовим для сучасної цивілізації і так погано приживающимся у нас, — словом «толерантність».

— Справа Не в слові, слова можна знайти і інші, сказати «співпереживання», «співчуття», «людинолюбство». У будь-якому випадку, з дітьми треба починати не з термінів, а з ситуацій, що викликають у них співпереживання. Сьогодні у світі багато поняття змістилися. Наприклад, поняття про силу стало зовсім не таким, яким залишалося протягом багатьох століть. Сила інтелекту стала важливіше фізичної сили, вміння добряче врізати і дати здачі відійшло на другий план. Про це у нас теж є книжка, призначена для сімейного читання — «Як стати справжнім левом» ХансаЦипперта, переклад з німецької Євгена Воропаєва. Вона дуже смішна, але, по суті, це спроба викласти гуманну позицію сучасного суспільства. Герої книжки: тато-лев, альфа-самець, хижак, який звик все вирішувати силою, і левеня-вегетаріанець, якому огидно всяке насильство. Як їм ужитися?

— І що, уживаються?

— Зрештою — так. Це ж все-таки дитяча книжка!

Розмовляла Наталія Мавлевич, джерело: журнал «Іноземна література»

Ірина Балахонова, Самокат
Код для блогу

Ірина Балахонова: «Нові дитячі книги — мости між дорослими і дітьми»

Головний редактор видавничого дому «Самокат» Ірина Балахонова розмовляє про сучасної дитячої літератури і проблем, порушених у ній.

Прочитати повністю Kidreader.ru

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Please enter your comment!
Please enter your name here