Квентін Блейк: «Мені стільки всього ще треба встигнути…»

0
2

Всесвітньо відомий англійський художник, ілюстратор дитячих книг Квентін Блейк — про свою роботу з Роальдом Далем, мистецтві ілюстрації в століття комп’ютерних технологій і про те, чому книжкова графіка аж ніяк не є молодшою сестрою образотворчого мистецтва.

Ілюстрації прославленого англійського художника Квентіна Блейка до книги Роальда Даля люблять цілі покоління дітей і батьків. Блейк рідко дає інтерв’ю, але сьогодні він люб’язно погодився розповісти журналу Time Out про свою роботу з Роальдом Далем, мистецтві ілюстрації в століття комп’ютерних технологій і про те, чому книжкова графіка аж ніяк не є молодшою сестрою образотворчого мистецтва.

— Вам не здається, що до мистецтва книжкової ілюстрації ставлення у нас в якійсь мірі зневажливе?

— Можливо і так, в тому сенсі, що про нього не багато говориться. Люди, які пишуть про образотворче мистецтво, чомусь ігнорують книжкову ілюстрацію. Мені здається, вони просто соромляться про це писати. Я б назвав це снобізмом свого роду. Не думаю, що існує такий ілюстратор, який пише краще Тиціана або Рембрандта. Але ж Рембрандт теж в якійсь мірі був ілюстратором. Знаєте, в його роботах дуже сильна графічна складова, у нього чудові малюнки, які цілком могли б бути ілюстраціями. Не слід недооцінювати наш иллюстраторский працю. У художника має бути вроджений інстинкт, природне вміння розповідати історію в картинках. Це далеко не кожному дано.

— Ви багато років намагаєтеся відкрити Музей ілюстрації в Лондоні. Як просуваються справи?

— З ким би ми не обговорювали це питання, все миттєво заражаються ентузіазмом. Але проблема полягає в тому, щоб підібрати музею підходящий будинок. На сьогодні ми придивляємося до реконструйованої будівлі на Кінгс Крос. Знаєте, зараз багато молоді люди захоплені книжковою ілюстрацією, їм до душі робота художника-оповідача, але багато хто навіть не знають своєї історії. В Англії існує велика традиція ілюстрування книг, і ми хочемо розповісти людям про це.

— Як склалася ваша творча доля, якби ви одразу не опинилися в книжковій бізнес-індустрії?

— Я завжди хотів займатися живописом. І займався — досить довго, правда, без помітного успіху у публіки. Я багато писав маслом, це дуже відрізняється від графіка роботи. Просто одного разу я уявив собі, як можна поєднувати в роботі і те й інше своє вміння. Деякі вважають те, що я малюю на замовлення – це така суто комерційна робота, а є і інша – для себе. Для душі. Хочу сказати, що все, що я малюю – це для душі, я викладаю в роботі всього себе без залишку, в тому і іншому випадку.

— Ви користуєтеся комп’ютером на роботі або віддаєте перевагу більш традиційні методи?

— На комп’ютері я малював всього один раз. Навпаки, останнім часом я змінив курс на минуле, все частіше вдаюся до старомодним технікам. Наприклад, користуюся пером дев’ятнадцятого століття або очеретяними ручками – дуже люблю ними малювати, тверда лінія виходить. З іншого боку, мої ілюстрації друкуються на висококласних комп’ютерах – і це мені дуже подобається. Нещодавно я працював над двома проектами, де було не обійтися без нових технологій. Це була виставка у Парижі, в минулому році, я там малював на стінах. Нібито. Насправді я робив малюнки у своїй студії, їх потім збільшили в 20 разів і надрукували на вініловій самоклеючій плівці. Якщо б не ці технології, я б місяцями сидів на сходах. І другий схожий проект я робив для Психіатричної лікарні Південного Кенсінгтона і Челсі. Роботи там розвішані в коридорах, так що будь-хто може зайти і подивитися.

— А для дорослих малювати легше? Складніше?

— Коли я тільки почав займатися ілюстрацією, я не думав, що моя манера підійде для дітей. Так, до речі, коли я розмовляв про це з видавцями, вони стверджували, що мій стиль дуже вишуканий, щоб сподобатися дитині. Насправді, діти-то плювати на це хотіли… Так що немає ніякої різниці – для дорослих, для дітей – стиль у мене один.

— Вам не набридло, що вас вічно асоціюють з Роальдом Далем?

— Мене це абсолютно не турбує, працювати над книгами Роальда було дуже цікаво. Приємно, що йому сподобалися саме мої малюнки, до мене його багато художники ілюстрували. Я б, мабуть, розгнівався, якщо б довелося наступати на горло власній пісні на догоду замовника, але це не той випадок. Люди впізнавали мене в його книгах, не думаю, що я в них повністю розчинявся. У Роальда був приголомшливий характер і дивовижне уяву, але він мене ніколи не пригнічував.

— Тобто, вам не доводилося ламати себе на догоду авторського тексту?

— Іноді так. У моїх власних книгах первоначальны ілюстрації, слова – лише доповнюють їх. У мене є книжка «Клоун» — там і зовсім немає ніяких слів, суцільні картинки. Але я люблю працювати з текстом інших авторів, я до цього ставлюся як до театральній постановці на сторінках. Ось у мене в руках чиясь рукопис, і я уявляю себе режисером нового спектаклю. Лише від мене залежить, як будуть виглядати персонажі. Зрозуміло, я спираюсь на текст, але самостійно приймаю рішення: що носять герої, як вони рухаються, як себе ведуть.

— Ви в Південному Кенсінгтоні живете?

Так, я живу тут з 1970 року. Я переїхав, бо тут можна було придбати квартиру з великими кімнатами. Так я і зробив, вони у мене, мм… порівняно великі. Я викладав в Королівському коледжі мистецтв 20 років, це зовсім недалеко від будинку, так що було зручно. Наш район став багатшим і интернациональней за останні роки. Всі мої сусіди – суцільно французи і американці, англійці теж є. У них тепер більше дітей стало, так що тут не занудьгуєш.

— Це правда, що у вас три квартири в одному будинку?

— Так, це так. В одній я живу і працюю над ілюстраціями. В інший зберігається мій архів, а в третій – я займаюся живописом. А про це можна розповідати? Адже вони призначені для житла…

— Ви не думали просто купити собі квартиру побільше?

— О ні! Борони Боже! Я сюди переїхав 30 років тому, це був кошмар! Пам’ятаю, той хлопець із служби перевезення сказав: «Боже мій, скільки барахла – нам тут знадобиться підкріплення!» А я озирнувся і думаю: «А що, мені дійсно доведеться з усім цим барахлом» жити?» Подивіться, скільки у мене книжок! А картин! Одних тільки зображень — п’ять тисяч. Ні, переїжджати я більше нікуди не буду, вибачте.

— Лондонські пейзажі якось відбилися на вашій творчості?

— Зрозуміло. Міські пейзажі мені простіше малювати, можна натикати дерев, де хочеш, і вони будуть здаватися самотніми декоративними елементами на задньому плані. Наприклад, у тій моїй книзі «Клоун» — пам’ятаєте? Там вся дія відбувається в міських кварталах – багатих і бідних – мені було цікаво попрацювати з натурою. Або інша, «Сумна книга» Майка Розена. Майк теж з Лондона, так що вся книжка пронизана його духом. Настроєм. Мені подобається це відчуття, коли такі речі в роботі сходяться самі собою.

— Сьогодні вас прийнято називати національним надбанням. Вам як, подобається?

— Це дивне відчуття. Чесно кажучи, я про це не замислююся. Звичайно, жахливо приємно, але справа в тому, що я про це постійно забуваю. Про всіх цих титулах. Найчастіше я думаю, Боже мій, я ж не встигаю доробити той малюнок! Дивно, скільки ще мені треба встигнути…

Джерело: журнал Time Out, переклад Анни Микільської, спеціально для KidReader.ru

дитячий художник, Інтерв’ю, Квентін Блейк, Роальд Даль
Код для блогу

Квентін Блейк: «Мені стільки всього ще треба встигнути…»

Всесвітньо відомий англійський художник, ілюстратор дитячих книг Квентін Блейк — про свою роботу з Роальдом Далем, мистецтві ілюстрації в століття комп’ютерних технологій і про те, чому книжкова графіка аж ніяк не є молодшою сестрою образотворчого мистецтва.

Прочитати повністю Kidreader.ru

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Please enter your comment!
Please enter your name here